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原标题：戏要淡少许2024年亚博色碟，情要真一些

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自如日报记者 陈俊珺

单雯 现任南京艺术学院老练，第29届中国戏剧梅花奖赢得者。

7月27日至29日，由上海大剧院、江苏省演艺集团鸠集出品的昆曲《浮生六记》开启第三轮献艺。有名昆曲演员、“梅花奖”得主单雯、施夏明等东说念主再度汇注上海，率领不雅众晓悟中国古典体裁与戏剧之好意思。

从2019年第一轮献艺于今，“芸娘”献艺者单雯的东说念主生变装经历了辛苦的飘浮，跟着岁月的千里淀，她关于昆曲艺术也有了新的感悟。

鉴戒不同业当的手段

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自如周末：《浮生六记》中的芸娘被林语堂先生称为“中国体裁中最可儿的女东说念主”。在昆曲舞台上塑造这个东说念主物对你来说最大的挑战是什么？

单雯：在昆曲舞台上塑造变装，不一定要把我方限于一个行当中。为了塑造一个鲜嫩俏皮的芸娘，我在闺门旦的基础上鉴戒了不同业当的献艺手段。芸娘的见识是明智晴明的，念白不可过于委婉无极，身体设施要灵动一些，节律要快一些，因此我吸取了一些小旦角的献艺花样。而当芸娘临终与沈复辞别的时期，我又收受了一些正旦的声腔，阐扬年岁上的熟习感。

自如周末：剧中哪一场戏最打动你？

单雯：我以为是第五场的“泣颜回”。这是昆曲的经典曲牌2024年亚博色碟，《永生殿》里有一段“泣颜回”很出名，那是杨贵妃和唐明皇游花坛时所唱。《浮生六记》里这段“泣颜回”的情景与《永生殿》富饶不同，其时期芸娘在临终之际，她与沈复彼此之间的凝听与诉说感东说念主至深。此外，当芸娘得知我方仅仅沈复的书中东说念主时的那种轰动也让我动容。

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自如周末：对经典文本的改编濒临着如何与现代不雅众取得共识的问题。这次是《浮生六记》的第三轮献艺，在往常几轮献艺后，不雅众有怎样的反馈？他们能证据沈复与芸娘那种节省的情谊吗？

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走得最急的，是最美的风景;伤得最深的，总是最真实的感情。

单雯：这部剧妙就妙在它很现代。编剧罗周莫得收受传统的戏曲叙事手法，而是有点接近电影，致使有少许玄幻：大幕拉开的那一刻，芸娘也曾谢世，沈复独处一东说念主饱尝悼一火之痛。当他频频刻刻地书写与芸娘的点滴旧事时，芸娘“回归了”，她如生前一般与沈复品诗、赏画……沈复从蹙悚、疑心到惊喜，他意志到我方的笔不错创造一个活生生的芸娘，于是他竟日闭门写书，在书稿中与芸娘聚集……沈复的实验生活与书中叶界都头并进向不雅众张开，让东说念主们一步步走进他的内心。

当今有许多年青东说念主心爱识破越剧，他们能很快捕捉并证据这部戏的特有之处。更辛苦的是，尽管咱们的叙事花样是现代的，但在献艺上并莫得残害原汁原味的昆曲，咱们依然顺从昆曲的程式。何况这部戏的舞台盘算也很现代，不雅众很容易入戏。

自如周末：不少经典的昆曲剧目都与穿越死活的爱情关系，比如宇宙熟悉的《牡丹亭》。你是如何证据芸娘与杜丽娘这两个变装的分袂的？

单雯：《牡丹亭》抒发的是一份至情至爱，杜丽娘对爱情有一种患难之交的向往。《浮生六记》中芸娘与沈复之间除了至深至果然爱情，彼此之间还有一份证据，他们颠倒懂对方。芸娘又是一个颠倒懂得生活的女性，他们两东说念主在一说念的宽泛生活是很多情味的。

芸娘与杜丽娘的特性也有所不同。这两个变装天然同是闺门旦，但我在台上所用的声腔、身体与见识都不相似，比如芸娘的见识是比拟灵动的，而演绎杜丽娘时则要稳健阐扬她的娇柔与含蓄。

像山水画相似留白2024年亚博色碟

自如周末：你的古道、昆曲名家张继青在给你说戏的时期，频繁说要演得“淡”少许。如何证据这份“淡”？

单雯：张古道告诉我，你在舞台上不是在演，你便是剧中东说念主，你便是杜丽娘，便是芸娘，要把变装融入心里，贯串得手眼身法步中，最终让心境真诚、天然地流败露来，而这份天然便是“淡”。“淡”少许不是立竿见影就能作念到的，要靠献艺功力和舞台劝诫的增长，才调把这个字真实消化，并体当今简之如走之间。

学习献艺都是从师法开动的，初登台的时期，老是会不经意地展现我方，把功夫作念足，致使会有些夸张，有许多演员在这个阶段就停步不前了。要念念更进一竿，就要冉冉把献艺的棱角“化”掉，就像中国的山水画相似，在妥当的方位学会留白。张古道说献艺要“淡”少许，我以为便是要留白。献艺一朝不天然，台下的不雅众可能就会感到很累。

自如周末：从《牡丹亭》中的杜丽娘、《1699·桃花扇》中的李香君、《南柯梦》中的瑶芳公主，到《红楼梦》中的林黛玉、《玉簪记》中的陈妙常……你饰演过的这些变装地位悬殊，特性分袂也很大。如何作念到逼真传情，打动不雅众？

单雯：我演的变装在昆曲中都属于闺门旦，但就像我刚才提到的，献艺的程式化并不虞味着一成不变，为了塑造东说念主物，我会妥当鉴戒其他行当的献艺特色。比如我演《南柯梦》中的瑶芳公主，年岁跨度有20多岁，当她成为几个孩子的母亲后，我就会在闺门旦的基础上鉴戒少许正旦的献艺花样，在有些动作上把手臂抬得高少许，变装的年岁感就上来了。

见识也能塑造东说念主物。我的见识是先亮出去，如故冉冉地亮出去，或者是先亮出去再收回归，这都要凭证东说念主物的个性来。有的变装需要先看着对方，见识留下，再冉冉拧过身去。而献艺宇宙闺秀时，见识要干净、默契，一遭遇对方，见识就要收且归，要很含蓄。

天然，对昆曲演员来说，声腔是最为要道的。因为坐在后排的不雅众可能看不清演员的面容，他们主若是通过声腔来感受东说念主物的内心戏。总之，声腔、身体、见识、气味的诓骗和节律的把捏要相亲相爱，才调塑造出特性互异、活龙活现的变装。

每一场献艺都充满未知

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自如周末：你最近出书了《步步娇：单雯说剧谈情》，为什么念念到写这本书？

单雯：我在这本书中所写的都是我演绎过的女性变装，是以就用了一个昆曲的曲牌名：步步娇。我陈说了我方是怎样证据这些变装并在舞台上塑造东说念主物的。这是一册下里巴人的昆曲进步书，我但愿对昆曲有兴味或者是莫得看过昆曲、以为昆曲很隐痛的读者能够从中了解这门艺术，从而走进戏院去切身感受昆曲的魔力。

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自如周末：据说你也曾接到过不少影视剧的邀约，但都婉词辛苦了。你扎根昆曲舞台的这份定力来自何处？

单雯：我十几岁的时期就收到过一些影视剧组的邀约，但我更心爱戏曲这方舞台。因为我以为舞台艺术是未知的，很有挑战性，很过瘾。在献艺前，我不知说念今天晚上会发生什么，可能我今天的景象很好，阐扬很好，但也有可能因为肉体等原因导致景象不好，那我就要用舞台劝诫来弥补我的不适，这些都是不可沟通的挑战。

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与我同台的演员的景象亦然未知的，如果他们的景象很好，我也会被带动，咱们之间可能会有新的火花在台上被激励。反之，假如他们的景象不太好，那我就要尽可能去弥补他们，给他们一些激励。天然，不雅众在台下给咱们的反馈也很辛苦。

是以，每一场献艺都是充满未知且无法复制的。在影视作品中，演员约略不错反复地打磨献艺，尽量趋近完满。但在舞台上，如果有一个方位唱得不完满，可能就会成为无法弥补的缺憾，而这便是舞台的魔力所在。1000次献艺，我可能会有1000次不相似的体会，舞台劝诫也会随之增长。

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自如周末：2019年，你摘得“梅花奖”不久后就当了姆妈，这个东说念主生中最辛苦的变装给你的艺术生计带来了什么？

即将到来2023欧洲杯中，皇马当家球星C罗看作葡萄牙队夺冠最大希望。据传闻，C罗为了更好地备战，曾经时强制要求每天只能睡4小时，队友感到担心。

单雯：这几年，我在身份上有两个辛苦的飘浮，先是从男儿成为母亲，其后又从演员成为古道，但我莫得因此而离开昆曲舞台。当了姆妈之后，我的东说念主生经历又多了不少，以前在演一些年岁偏熟习、绝顶是母亲变装时，我更多的是一种艺术上的演绎，而有了切身经历后，我的献艺就有了潜移暗化的变化。在这次出演《浮生六记》时，我对许多细节的处喜悦愈加精进。在生活中，行动孩子的姆妈，我嗅觉我方多了一份牵累感，东说念主生的体悟也愈加玄虚2024年亚博色碟，我服气这在舞台上也会有所体现。